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军事博物馆,“行为艺术之母”将“露脸”上海,出现印象中的情人与长城-csgo雷火电竞

admin 雷火电竞 2019-08-12 143 0

关于“行为艺术之母”阿布拉莫维奇来说,拍照是用来记载她扮演的手法。2010年,她与旧日情人乌雷“握手宽和”的扮演被上传至网络,取得百万点击率。屏幕或许削弱了现场的感染力,但艺术家与陌生人、与旧日恋人的对视和互相的反响依然具有逾越某个时刻和场所的力气,即便在今日也令人感动。

汹涌新闻得悉,在9月开幕的第6届形象上海艺术饱览会上,将有一场玛丽娜·阿布拉莫维奇的展览,观众能经过形象见到艺术家与前伙伴、旧日情人乌雷的闭幕扮演《情人·长城》。

9月19日至22日,第6届形象上海艺术饱览会将在上海展览中心举办。其间,“焦点”板块将聚集“行为艺术之母”玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic),展览将经过形象重现艺术家与前伙伴、旧日情人乌雷的闭幕扮演《情人·长城》。

玛丽娜·阿布拉莫维奇

玛丽娜·阿布拉莫维奇、乌雷《情人·长城》,Courtesy of Sean Kelly Gallery (New York _ Taipei)

玛丽娜·阿布拉莫维奇、乌雷《情人·长城》Courtesy of Sean Kelly Gallery (New York _ Taipei)

阿布拉莫维奇生于前南斯拉夫,早年日子中,爸爸妈妈的阅历、战役的暴力等等对她日后的扮演艺术带来了巨大的影响。在扮演中,她往往将自己的身体置于“风险”的地步,妄图以此与观众发生某种能量的共识,而她和乌雷一同完成的一系列著作相同让人形象深入。

10点前完毕的“风险扮演”

玛丽娜·阿布拉莫维奇1946年生于前南斯拉夫贝尔格莱德,爸爸妈妈在当局政府中担任要职。在她早年的日子中,爸爸妈妈的阅历、战役的暴力、东正教的崇奉等等都给她带来了不少影响。母亲对她管束颇严,但一直支撑她的艺术寻求。

阿布拉莫维奇曾先后在贝尔格莱德美术学院与克罗地亚萨格拉布美术学院学习艺术。1970年代,她开端创造扮演艺术,起初是声响设备,后来很快转向身体参加的扮演。彼时,行为艺术现已逐步鼓起,并成为一种独立的艺术形式。在那些年里,身体艺术将道德与美学、生计以及艺术之间的联系从头提上评论的日程。

玛丽娜·阿布拉莫维奇《节奏0》行为艺术扮演

在前期著作中,阿布拉莫维奇常常将自己的身体置于风险的地步:在1973年的《节奏10》中,她翻开录音机,将打开的左手放在地上的白纸上,依据节奏右手拿刀刺向手指之间。每次切到手指,她就会换一把刀,直到这10把刀用完;在1974年的《节奏0》中,她让观众用各式各样的物体恣意地对待她的身体,有人剪碎她的衣服,有人划破她的皮肤,还有人妄图向她开枪。

“扮演就是一种心思和身体的结合,由扮演者在特定时刻和空间中在观众面前出现,由此发生一种能量的共识。”在几年前的一次讲演中,阿布拉莫维奇说道,“咱们惧怕苦楚、苦楚和逝世,我将这些惊骇出现在观众面前。我运用你们的能量,有了这些能量,我尽或许地忍耐惊骇,然后再将自己从惊骇中解放出来。”

玛丽娜·阿布拉莫维奇《移动骷髅》

成善于铁托的独裁政府之下,阿布拉莫维奇的著作关乎“抵挡”,“不只是对家庭结构的抵挡,也是对社会结构、艺术体系结构的叛变……我一切的能量都来自于同这些边界的对立。”值得一提的是,这些充溢叛变性的扮演总是在晚上10点前完毕,那正是她母亲严厉设置的宵禁时刻。

未完成的回忆录

“他们无处可逃,只能逃进自己的心里。当你注视一个人的时分,会看到有那么多的苦楚和孤单,还有那么多美好的东西。”阿布拉莫维奇这样描述她2010年时在纽约现代艺术博物馆进行的那场耗时716小时的扮演。正是在那场扮演中,她和从前的伴侣乌雷(Ulay)在互相的注视中宽和。

2010年,玛丽娜·阿布拉莫维奇、乌雷在纽约现代艺术博物馆的“握手”

1975年,阿布拉莫维奇在阿姆斯特丹与艺术家乌雷相遇。两人很快成为了恋人,并开端了长达12年的艺术协作。

玛丽娜·阿布拉莫维奇、乌雷《不可估量》

在 1977 年的扮演《不可估量》中,阿布拉莫维奇和乌雷面临面裸体站在博洛尼亚现代美术馆的入口处。观众首要被逼要做的挑选就是进仍是不进。其次,观众还要挑选在他们侧身穿过两位艺术家裸体留下的狭小空间时,终究该面临哪一位艺术家的身体。阿布拉莫维奇和乌雷指出,人们在美学情境(如美术馆、博物馆、音乐厅等等)中做出的反响与他们在正常情境、大众环境中做出的反响大有不同。经过这样一个扮演,他们逼迫观众经过参加其间从而去考虑为何会有这样的不同。

玛丽娜·阿布拉莫维奇、乌雷《潜能》

在1980年的著作《潜能》(Rest Energy)中,阿布拉莫维奇手持一个紧绷的弓,乌雷手持一支带毒的箭,正对着阿布拉莫维奇的心脏。弓箭的张力使他们身体后倾,带毒的箭随时都或许射向阿布拉莫维奇的心脏。观众在现场能够经过扩音器听到两人的心跳声。“我将刀和手枪、刀和子弹换成了爱和信赖。”阿布拉莫维奇说道。

在一同度过的12年中,阿布拉莫维奇和乌雷是协作者,也是恋人。他们坐着卡车穿越欧洲大陆,和澳大利亚原住民一同日子,在印度的释教寺院里度过韶光,也走过撒哈拉、塔尔和戈壁沙漠。1988年,两人挑选完毕恋人与协作联系,并以著作《情人》作为留念。在三个月的时刻里,阿布拉莫维奇和乌雷别离从中国长城的两头动身,他们在路程的中心相遇并道别。从那以后,两人开端各自独立的艺术创造。2010年,乌雷意外出现在阿布拉莫维奇的展览现场,坐在她面前的椅子上,对视时,本来坚持雕塑一般状况的阿布拉莫维奇忽然开端哭泣。然后,他们握手宽和。

他们的故事并未就此告终。2015年,乌雷由于二人一同著作的署名、版权和收益分配问题将阿布拉莫维奇告上法庭,终究,乌雷胜诉。而到了2018年,这两个人的传奇故事居然又有了新的发展,他们宣告要一同书写他们的回忆录。

被“记载”的行为艺术

和许多行为艺术家相同,阿布拉莫维奇以为行为艺术是无法被仿制的,只要经过从头扮演才干连续那些著作的生命。即便如此,她对自己的许多著作进行了记载,她的许多扮演被拍照、录像,而且作为“物件”被拍卖和保藏。

玛丽娜·阿布拉莫维奇《节奏5》行为艺术扮演

2010年,著作《节奏5》的黑白银版相片在纽约苏富比拍卖中拍得2万美元。2014年,阿布拉莫维奇的扮演著作《背着骷髅》的彩色相片在巴黎佳士得拍卖中以10.8万美元成交。相片记载了扮演过程中的瞬间:艺术家身上背着一个白色的骷髅仿制品,标志人和逝世的对立。而在此次“形象上海”艺博会上,将出现《情人·长城》的动态录影片段及静态图画,以及一系列彩色相片和相关手绘。

玛丽娜·阿布拉莫维奇、乌雷《情人·长城》Courtesy of Sean Kelly Gallery (New York _ Taipei)

玛丽娜·阿布拉莫维奇、乌雷《情人·长城》Courtesy of Sean Kelly Gallery (New York _ Taipei)

关于阿布拉莫维奇来说,拍照是用来记载她扮演的手法。2010年在纽约现代艺术博物馆的那场闻名的扮演被上传至网络,取得几百万的点击率。屏幕或许削弱了现场的感染力,但艺术家与陌生人、与旧日恋人的对视和互相的反响依然具有逾越某个时刻和场所的力气,即便在今日也令人感动。

“暂时性”是行为艺术无法被剥离的特性,行为扮演自身无法被保藏,不能被真实地占有。而那些事情的“留念物”则是最让人挨近扮演自身的途径。纽约扮演艺术家玛妮·柯塔克(Marni Kotak)从前表明,“经过保藏和重演行为艺术,咱们测验能在某种角度上让它变得没有时刻的约束,咱们这是在对立它的特性自身。”如果说艺术家的每一次重演都具有某些偶发的差异,这些差异连续着著作的生命,那么那些记载扮演的片段,成为了逾越时刻的某个注解。

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